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更新时间:2025-08-04 07:00:36 | 浏览次数:3416


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正如英国女性主义电影理论家劳拉·穆尔维(Laura Mulvey)所指出:“在主流电影中,女人是被观看的对象,而男人是观看的主语。镜头的凝视不是中性的,它建立在权力与欲望之上。”在《阿诺拉》中,这种性别化的凝视尤为明显。贝克反复展现女主角的身体,却从未赋予她真正的叙述空间。贝克坚持自己不加评判,只是“让故事自己说话”。但问题在于,谁能开口说话?当一个女性角色的全部叙述,都被一个沉默的镜头与男性导演控制时,她是否真的被讲述,还是仅仅被展示?拍摄《阿诺拉》的贝克,已不再抵抗镜头语言的权力,而是主动将自己置于其结构之中。

  第二十一届中国(深圳)国际文化产业博览交易会正在深圳举行。此次交易会特别设置粤港澳大湾区十五运会展区,展出以十五运会和残特奥会吉祥物“喜洋洋”“乐融融”为主视觉形象的文创产品。

镜头语言从不是无意义的。法国符号学派理论家克里斯蒂安·梅茨(Christian Metz)曾指出,电影镜头不只是记录工具,更是叙述者。观众未必意识到镜头的存在,却始终被它引导着观看。镜头的运动、构图与剪辑,共同构成一套无声的“视觉语法”——它决定我们注视什么,又忽略什么。从构图到节奏,镜头始终在表达,从来都未曾中立。

  省应急管理、农业农村、水利等部门成立由25个厅级干部带队的工作组和27个专家组,分片包市深入一线、深入基层,对各地水源调度抗旱播种、抗旱保苗等工作进行督促指导,及时协调解决遇到的实际困难和问题。各地也积极采取行动,组织人员力量全面开展抗旱。

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