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更新时间:2025-09-12 02:44:38 | 浏览次数:2663


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  在主旨演讲环节,中泰专家学者围绕双边关系回顾历史、展望未来。泰国前副总理兼外交部长班比在发言中结合自身经历,回顾了泰中关系从“遥远邻邦”走向“亲密亲人”的发展历程。他呼吁以更加包容、贴近民众的方式,推动高铁、科技、教育等重点领域务实合作,为全球治理贡献智慧。

  清晨,村民米玛和乡亲们早早来到工地,开始了一天的忙碌。自重建工程启动以来,村民们轮流参与施工,形成了“建房接力赛”。“以前在外打工总惦记家里,现在既能赚钱又能亲手建设家乡,心里特别踏实。”米玛边说边熟练进行作业。像米玛一样,许多村民轮流投身建设,既为家园重建出力,又通过劳动增加了收入。

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  敦煌石窟壁画的艺术风格则更加丰富多样。早期受龟兹石窟艺术影响,人物形象多用铁线描勾勒轮廓,而后采用龟兹式的晕染法形成立体感。随着时间的推移,中原传统绘画技法在敦煌壁画中逐渐占据主导地位。敦煌莫高窟的壁画题材广泛,除了佛教故事外,还包括大量反映当时社会生活、民俗风情的内容。在唐代,随着中原文化的影响力不断增强,敦煌石窟壁画中的经变画成为主流。壁画构图上,连环画式、中堂式和屏风式构图盛行,艺术表现上以中原传统的兰叶描为主,铁线描等也有使用,并针对不同对象结合使用。这种融合使得敦煌壁画既具有西域文化的神秘浪漫,又不失中原文化的雄浑大气。敦煌艺术最引人注目的特点之一是人物造型的本土化。大量的敦煌本地民众的生活、生产情况出现在壁画中,特别是塑像和壁画中佛、菩萨、飞天、供养人等的面容,呈现多民族并存的特征。敦煌壁画中最具代表性的“飞天”,其衣袂飘飞,翩若惊鸿,婉若游龙,与龟兹壁画中更多保留西域特色的飞天相比,已完成了中原化蜕变,构筑了极具东方美学意境的空灵世界。

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